中國是一個酒的國度，不僅酒的歷史格外長，酒的品種也格外多。在我的印象中，幾乎所有的縣都有酒廠，因此，中國的酒少說也要數千種之多。
酒標是體現酒的品位與風格的重要標志之一。酒標最重要的內容是如何把酒的名稱體現出來。不知為什么，我總覺得中國的酒標有些單調，尤其是酒的名稱，大多都是用美術字或印刷體來表現，手寫體的卻不多見。是書法家們不屑為之，還是酒廠認為手書的酒名不夠搶眼？對此我很好奇。但是，在裝飾設計中，書法又是一個不可忽視的要素，特別是在我們這個具有深厚文化的傳統國度，書法與酒有著密切的關系。杜甫《飲中八仙歌》中有“張旭三杯草圣傳，脫毛露頂王公前，揮毫落紙如云煙”的句子；在天津也廣為流傳著書法家華世奎醉寫“勸業場”的佳話；外表頗為別致的“酒鬼”、“湘泉”的題字，出自藝術家黃永玉之手；近年來價格逐漸飆升的“汾酒”，則出自歐陽中石之手。這些酒標的書法氣息都令我為之驚嘆，其中給我留下較深印象的是“蘆臺春”酒標。
“蘆臺春”3個字大體呈梯形，穩重而醒目。3字中的“蘆”字為繁體的“蘆”，“臺”字則為簡體。“蘆”字字形稍大，上半部筆畫之間非常緊密，可謂“密不通風”，下半部則安排得很疏朗，這讓人想到清代大書法家鄧石如所說的“字畫疏處可使走馬，密處不使透風，常計白以當黑”的名言。最后的橫筆穩穩托住眾多的筆畫，使這個字堅如磐石。“臺”字的結構則頗似北魏《張猛龍碑》中的某些字，上面的“厶”用筆險峻，向左下方伸展，恰與“蘆”字呼應。我想，孫過庭《書譜》中所謂的“絕岸頹峰之勢，臨危據槁之形”大概就是說的此類結合體。“春”字將重心放在左半部，有填補“臺”字右下角空白的趨勢，同時，又靠一筆長捺牽引重心，實現了整個字的平衡。“蘆臺春”這3個字屬于典型的方筆魏碑，下筆穩、準、狠，斬釘截鐵，如削金斷玉，棱角分明，但又不失靈動之態，俏麗之美。尤其是幾個長筆中自然出現的飛白，更是增添了筆畫的力度和質感。盡管我沒有飲酒的習慣，酒量不佳，對許多酒都是望而生畏，但每當看到“蘆臺春”的酒標，我都忍不住駐足欣賞，有時還不自覺地用手指模仿一下。
有一段時間，我很想弄清這3個字的作者，起初，我誤認為是出自書法家孫伯翔先生之手。最后才發現是我搞錯了。
有一次和寧河縣的同志一起吃飯，在品嘗“蘆臺春”的時候，自然提到了這3個字的作者，那位同志告訴我是當地的一位書法家寫的，當時已有些醉意，因此便沒有記住這位書法家的名字，甚感可惜。
人到中年，我和書法已經結緣近30年，而且，我也下過一些工夫臨寫方筆的魏碑，但是，仍不能達到“蘆臺春”那3個
文章來源中國酒業新聞網字的水平。遺憾的是，除了“蘆臺春”3個字，我沒有見過那位書法家的其他作品，但我覺得，這3個字是能夠傳世的。
【劉運峰】
轉載此文章請注明文章來源 中國酒業新聞網。
編輯：車婉寧
